Ленинградский телецентр – знаковое здание в Санкт-Петербурге, расположенное в Петроградском районе по адресу улица Чапыгина, 6. Это яркий пример советского модернизма, который до сих пор привлекает внимание своей необычной архитектурой и историей.
История создания
Решение о строительстве Ленинградского телецентра было принято в 1952 году. Сам процесс строительства занял период с 1956 по 1961 год. Над проектом работали архитекторы С. Сперанский, А. Кац, В. Васильковский и инженер Н. Дюбов. Изначальный проект предусматривал более богатую отделку: карниз, фриз с барельефом, скульптуры по бокам от входа и козырёк над входом.
Архитектурные особенности
Здание имеет симметричный план. Стены построены из штучного кирпича, а между стенами соседних студий предусмотрена звукоизоляция толщиной 10 см. Студии и аппаратные изолированы от внешнего шума кабинетами, расположенными по периметру здания. Однако, при возведении возникли сложности: подъёмный кран не дотягивался до внутренних стен.
В отделке стен использовались различные материалы: перфорированная фанера, оцинкованная жесть, подклеенная бязью. Первоначально планировалось использовать асбестоцементные доски, но они оказались недолговечными и крошились. При строительстве применялись устаревшие методы, например, укладка полов в 9 слоёв толщиной 54 см над дикторскими студиями на пружинах.
Что можно увидеть
В артистическом фойе здания можно увидеть колонну, украшенную флорентийской мозаикой. Лестница, ведущая в буфет, была признана удачным архитектурным решением. В вестибюле бюро пропусков находится окно из стеклоблоков, которое стало известно благодаря фильму «Личная жизнь Кузяева Валентина».
Несмотря на критику заказчиков после приёмки здания, связанную с недостатком репетиционных залов и просмотровых, а также с небольшим размером столовой (75 мест при 1000 сотрудников), здание остаётся интересным объектом. В студиях не были установлены подъёмно-опускные и поворотные участки, а рассеянный свет в залах затруднял чтение с листа. Коридоры третьего этажа не образуют замкнутый контур, а во всём здании был только один пассажирский лифт.
Известные архитектурные критики по-разному оценивают здание. Евгений Левинсон отмечает его «благородную простоту», в то время как Николай Хомутецкий считает архитектуру переходного периода однообразной и использующей устаревшие архетипы. Игорь Фомин полагает, что здание построено в условиях, которые не позволили полностью реализовать его градоформирующие возможности.
