Павильон Венеры, или как его ещё называют, Трельяж, находится в Дворцовом парке Гатчины. Это изящное сооружение расположено на оконечности живописного острова Любви, на берегу Белого озера, и открыто для посещения вместе с парком – вход бесплатный по билету в парк.
История создания
Идея строительства Павильона Венеры возникла в конце 1780-х годов. В 1781–1782 годах Павел Петрович и его супруга совершили длительное путешествие – Гран-тур, продолжавшийся полтора года. Под именем графа и графини Северных они посетили Францию, где поместье принца Конде в Шантийи произвело на пару большое впечатление. Шантийи стало образцом для создания парков гатчинского имения Павла. И гатчинское имение, и Шантийи сегодня признаны памятниками всемирно-исторического наследия ЮНЕСКО. Сам проект Павильона Венеры был разработан в 1791 году, а строительство велось в 1792–1793 годах.
Миф и скульптура
Павильон Венеры должен был стать частью иллюстрирования мифологической истории любви Амура и Психеи. Граф Шувалов привёз графу Орлову из Италии старинную скульптуру, изображающую эту пару. Эта история в Гатчине была особенно близка, так как отношения графа и Екатерины напоминали миф об Амуре и Психее. К сожалению, первоначальная статуя была разрушена вандалами до революции. До 1910 года она хранилась на складе, а в 1986 году вернулась в Гатчинский музей в сильно повреждённом виде: без рук, крыльев, головы Психеи и со сколами на лице Амура. После реставрации скульптура с 2015 года находится в самом дворце.
Миф об Амуре и Психее основан на поэтической легенде, впервые изложенной Овидием во II веке н.э. в его «Метаморфозах». В этой истории Психея, олицетворяющая душу, вызвала ревность Венеры. Статуя в Гатчине изображала счастливое завершение истории: Психее дарованы крылья и бессмертие, а Амур заключает её в свои объятия. Имя Психея означает «душа», а Амур известен также как Эрот, Эрос и Купидон.
Архитектура и интерьер
Павильон Венеры состоит из двух равновеликих частей: большого зала и аванзала, или вестибюля. Главный фасад украшен четырёхколонным портиком ионического ордена. Дверь в павильон широкая, двухстворчатая, с полуциркульной застеклённой фрамугой. На фронтоне помещена эмблема Амура – скрещённый колчан, горящий факел и ветви лавры и розы. Фасады павильона декорированы антаблементом, парапетом и трельяжной сеткой, а также отделаны дранью в разных направлениях. Вестибюль освещается только через дверную фрамугу.
Большой зал имеет форму прямоугольника со срезанными углами, его размеры – 10 метров в длину и 8 метров в ширину. Пять окон-дверей обращены к озеру. В простенках срезанных углов установлены зеркала в полукруглых рамах, украшенных резными золочёными венками и гирляндами. Над зеркалами – живописные панно с изображением цветов, пылающих сердец и колчанов со стрелами. Стены декорированы орнаментальными композициями, имитирующими лепку, выполненными клеевой краской по штукатурке в манере гризайля на жёлто-золотистом фоне. Панно над дверями зала выполнены тем же способом, но на голубом фоне.
Перекрытие зала обрамлено богатым карнизом с лепными кронштейнами. Падуга расписана гризайлем и служит обрамлением для живописного плафона «Триумф Венеры», написанного в 1797 году художником И. Я. Меттенлейтером. В интерьере зала расположены четыре мраморных фонтана, отражающиеся в зеркалах стен. В 1887 году сюда из Белого зала Большого дворца был перенесён наборный паркет, выполненный по рисунку Антонио Ринальди в виде больших кругов и гирлянд из дубовых листьев.
Восстановление
В годы Великой Отечественной войны Павильон Венеры сильно пострадал: были повреждены паркет, росписи стен и живописный плафон, а стены и колонны пробиты осколками артиллерийских снарядов. В 1963–1965 годах павильон был восстановлен по проекту реставраторов Специальных научно-реставрационных производственных мастерских. Художник Л. А. Любимов восстановил живопись стен и плафона. В 1974–1979 годах интерьер был реконструирован архитектором А. А. Кедринским на основании чертежей «Кушелевского альбома». Последняя реставрация проходила в 2007–2010 годах.
