Дом Чичерина стоит на углу Невского проспекта, дома 15, и реки Мойки, дома 59, прямо у Зелёного моста. Это исторически важное здание с непростой судьбой, которое помнит и аристократов, и писателей, и даже киномехаников.
История участка и первые постройки
История этого места начинается в 1716 году, когда здесь, по проекту Н. Ф. Гербеля, появился деревянный Мытный двор. Два года спустя рядом вырос каменный Гостиный двор, достройку которого вел Г. И. Маттарнови. К сожалению, оба этих двора не просуществовали долго – они сгорели в большом пожаре 1736 года.
В 1755 году на этом месте был построен временный деревянный Зимний дворец для императрицы Елизаветы Петровны по проекту Бартоломео Растрелли. Он был настолько велик, что простирался до самой Малой Морской улицы. После постройки каменного Зимнего дворца деревянный дворец разобрали.
В 1768 году участок перешёл к генерал-полицмейстеру Н. И. Чичерину. Именно в это время был построен существующий дом, автор проекта которого до сих пор неизвестен. Некоторые исследователи считают, что здание спроектировал Юрий Фельтен, помощник Б. Растрелли.
Архитектура и перестройки
Фасады дома Чичерина явно перекликаются со стилистикой Зимнего дворца. Архитектурные решения отражают переход от барокко к раннему классицизму. В XIX веке дом несколько раз перестраивался. В 1810-х годах, по заказу князя А. Б. Куракина, Василий Стасов пристроил корпус, выходящий на Большую Морскую улицу. А в 1858 году, уже по заказу купцов Елисеевых, архитектор Н. П. Гребёнка провел капитальную реконструкцию здания. Тогда же были заменены овальные окна на прямоугольные и колонны верхнего этажа на пилоны.
Дом Чичерина – один из первых образцов раннего классицизма. Его украшает двухъярусная колоннада: нижний ярус выполнен в тосканском ордере, верхний – в композитном. В конце XIX века во дворах были построены дополнительные флигели.
Известные жители и события
В 1780–1783 годах в доме жил архитектор Джакомо Кваренги. А в 1810-х годах, по проекту В. П. Стасова, к дому был пристроен ещё один корпус, выходящий на Большую Морскую улицу.
Дом Чичерина был центром культурной жизни Санкт-Петербурга. Здесь часто бывал Александр Пушкин, в нём жили Грибоедов и Кюхельбекер, а Фёдор Достоевский выступал на литературных вечерах. Пушкин даже упомянул ресторан Talon, располагавшийся в этом доме, в романе «Евгений Онегин».
В 1830-х годах в здании располагался магазин и типография А. А. Плюшара, который первым издал «Ревизора», «Фауста» и «Энциклопедический лексикон».
В 1858 году дом перешёл в собственность купцов Елисеевых. С 1860-х по 1910-е годы в парадных помещениях располагалось Благородное собрание. С 1901 года дом принадлежал С. П. Елисееву, известному меценату и коллекционеру, из чьей коллекции произведения Родена попали в Эрмитаж.
В 1919–1923 годах дом Елисеевых стал Домом искусств по инициативе А. М. Горького. Здесь работали К. И. Чуковский, Н. С. Гумилёв, М. М. Зощенко, В. Рождественский, К. Петров-Водкин, выступали А. М. Горький, А. А. Блок, Андрей Белый, А. А. Ахматова, Ф. Сологуб, В. В. Маяковский, Г. Уэллс. Именно в Доме искусств Александр Грин написал «Алые паруса», а 3 августа 1921 года здесь был арестован Николай Гумилёв.
В 1923 году в доме открылся кинотеатр «Светлая лента», который позже стал «Баррикадой». В 1920-е годы «немые» фильмы сопровождались «живой» музыкой, а пианистом-тапером здесь работал Дмитрий Шостакович. Кинотеатр не прекращал работу даже во время блокады.
Современное состояние и реконструкция
В 1995–2003 годах был проведен капитальный ремонт корпуса со стороны Мойки, после чего здесь разместилась гостиница «Елисеев Палас Отель», позднее переименованная в «Талион Империал Отель».
В 2005–2010 годах здание подверглось комплексной реконструкции, в ходе которой были застроены внутренние дворы и надстроен мансардный этаж с бассейном. Реставрационные работы вызвали споры, так как, по мнению некоторых, бассейн нарушает пропорции фасада, а в ходе работ был демонтирован дворовый флигель XVIII века. Несмотря на согласование с органами охраны памятников и принятие работ, ряд общественных организаций оценили реконструкцию как вандализм, утверждая, что памятник утратил свой первоначальный вид.
